他感受到他品格高尚的子民，也就是我，受了委屈。所以才降下天罚，惩治霍纳那种人。”
“我早就应该知道，每次说你一句，都会成为你自夸的契机。算了，你那幅《纺织女》完成了么？我之前见到了普拉多美术馆的一位副馆长，他很有兴趣看一看你的临摹作品，毕竟，你现在也算是公认的，得到了委拉斯贵支色彩真传的画家了。”常硕顿了顿：“我觉得他们可能会大吃一惊。”
这幅《纺织女》，绝对不只是色彩，他就是另一幅委拉斯贵支创作的《纺织女》。
他们当然会大吃一惊。
挂掉常硕的电话，林海文刷了刷Facebook，果然，到处都是这条新闻了。
博努瓦还在@他：“瞧瞧，遭报应了。”
阿尔图尔、贝尔纳、蒙德里等人，则保持沉默。
事件的另一个当事方卡地亚集团的卡地亚当代艺术基金会，则还没有站出来表态，他们是否会采用法律手段——一旦那么做了，就意味着他们承认手中的作品是赝品。
对一次价值翻了5倍的艺术品投资，卡地亚未必愿意承认。
林海文眯了眯眼睛，这可由不得你们。
意料之中的，若干幅从科隆迪亚手中购买的作品，都被送到了弗洛伊德基金会重新鉴定。而此时，远在美国的一个代理人，声称自己背后的收藏家拥有一幅《红发的沙发女郎》，可能并非伪作，而是真迹。
媒体都打着大灯关注这件事情。
这幅作品被非常配合地送到了伦敦，基金会的布朗、波德等人，开始经历了又一次的挣扎。这回的《沙发女郎》虽然没有那么“弗洛伊德”，但相比较科隆迪亚画廊的那幅，还是更为符合弗洛伊德真迹的特征。
他们不得不第二次宣布，再度收回一份鉴定报告。
这仿佛是压死骆驼的最后一根稻草。
收藏《两棵树》的卡地亚，还有收藏《沙发女郎》的洛杉矶盖蒂基金会，也就是盖蒂艺术中心背后的基金会，几乎前后宣布，要求科隆迪亚画廊按照合约，撤销交易，退回款项，并赔付三倍违约金。
然而这并不是终结，抱有疑虑的几位私人藏家，也计划要退还作品。他们援引了弗洛伊德艺术基金会的意见：“我们几乎可以确认，要么这是弗洛伊德一个恶作剧，但毫无证据可以证明这一点。所以最可能是的，确实出现了一位技术高超的模仿者，他能够将弗洛伊德的作品，模仿到可以乱真的程度。而且在时间上，他至少在10年之前，也就是霍纳先生出售这些画之前。
因为我们此前犯的错误，我们认为霍纳先生可能被人欺骗了，一些人将来历不明的作品，卖给了收集弗洛伊德作品的霍纳先生——以至于这些作品的真迹，都被当做仿品对待了，这也可以说明，为什么科隆迪亚的一些卖品始终没有明确来历。这也许是油画艺术史上，最匪夷所思，但也最成功的一次造假行为。
基于此，我们初步将收回科隆迪亚画廊所有无法确认来历的5幅弗式作品的鉴定书，而且警示市场，其余作品的真实性，也许也存在问题。”
科隆迪亚完了！
所有艺术圈的明白人，都给它盖上一个戳！巨额的损失是一个原因，但还不是最重要的。科隆迪亚损失的是一间画廊赖以为生的根本——专业和诚信。没有人相信它了，要知道权威画廊出品等于真迹，是个约定俗成的事情。现在科隆迪亚失去了这一点，这意味着不论是画家还是买家，都会放弃科隆画廊了。
霍纳成日在媒体上叫嚣有阴谋，辱骂那些购买者是蠢货、落井下石。
但科隆迪亚画廊的结局已经注定。
它将死去！(未完待续。)
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