抻着脖子往前面看着，整副画工笔重彩，写实水平较高，在对鹦鹉细致观察的基础上，画中对鹦鹉的描绘精致逼真而栩栩如生，鹦鹉的羽毛层层渲染，立体感强烈，对鹦鹉的动态刻画比例准确到位，而鹦鹉的眼神炯炯有神，实为点睛之笔。

　　杏花

　　图中的杏花在绢丝质地之上略施白粉，加上花骨朵处的浅粉之色，显得朵朵杏花既晶莹剔透，又轻盈立体；鹦鹉全身以“墨黄红白绿”五色着色，羽翼斑斓、喙爪坚实，神采动人。但仔细观察鹦鹉的眼神，虽显深邃，却似乎又仿若实物。

　　宋徽宗瘦金体

　　再看书法，其书法运笔灵动快捷、酣畅淋漓，笔迹锋芒毕露、如同断金割玉一般瘦劲而不失其骨，完全符合赵佶独特的瘦金体。

　　幅上的落款只剩下“制”“并”二字和残损的花押，画卷上钤有元文宗“天历之宝”印，清初戴明说、宋荦藏印及清乾隆、嘉庆内府鉴藏印。

　　从目前自己看到的，这完完全全就是一幅真迹，根本一点破绽都没有。但陈阳心里明白，这画一定有猫腻，不过这并不是来源提前知道了考试题，而是这幅《五色鹦鹉图》自己太知道了。

　　《五色鹦鹉图》根据上面的藏印，不难看出，此卷流传有绪。

　　天历之宝，朱文大印，证明它曾经入藏元文宗图贴睦尔内府，明末为书画家戴明所收藏，清初归收藏家宋犖，图卷上均有戴、宋两人的鉴藏印。后入藏乾隆内府，著录于《石渠宝笈》。

　　同治或光绪年间，赏赐给了道光第六子恭亲王奕訢，辛亥革命后，末代恭亲王溥伟为了筹措“满清复国”的政治经费，将此图售于古董商。

　　1925年为张允中在京城琉璃厂购得，后来张氏又将此图卷售于小鬼子著名古董商人江藤涛雄，之后又转给了小鬼子收藏家山本悌二郎，山本后来将之卖给美国波士顿艺术博物馆。

　　从后世捋出来的顺序，我们可以看出这幅画最近百余年的流传过程：清宫内府、恭王府、琉璃厂古董商人、张允中、江藤涛雄、山本悌二郎、波士顿艺术博物馆，也就是说，这幅画到了后世，一直被存放在波士顿艺术博物馆。

　　可是据陈阳所知，这是一幅揭画！什么叫揭画，揭画简单点说，就是将一副画揭开，变成两幅或者三幅画。

　　有人说揭画根本就不存在，小说或者电视剧里都是骗人的，其实这是可以做到的。一张画揭成两层的是夹宣，抄纸的时候就是两层或者三层。两层的夹宣可以揭出两张画，三层夹宣可以揭三张，单宣是不能揭的。

　　揭画存在，但不容易。其实都是会者不难的东西，没什么玄的。难度不完全在于技术，更多要靠运气，而且这是装裱工最基本的操作，如果不会揭，那也没有办法重新装裱了。

　　既然宣纸能揭，这种娟本也能揭，而且相比宣纸更容易，只是会的人越来越少，而且碰到一副绢画，后世一般的师傅也不敢乱揭，万一揭坏了，整副作品就废了。后人不敢揭，不代表这古人不敢揭。

　　有人就曾经提出过，波士顿那副五色鹦鹉图，其实就是一副揭画，因为宋徽宗的御题画押被损坏，有人质疑很有可能是当时古人揭画的时候揭坏了，索性就给头一层御题画押处也破坏了。

　　残损位置

　　眼前这幅指定不是波士顿那副了，那副1933年就在漂亮国了，而眼前这幅看起来跟真迹一般无疑，要么是揭画，要么是赝品，自己一定能找到破绽。

　　“宋徽宗的五色鹦鹉图？”宋青云和杜明德也在后面看着，跟陈阳也有一定距离，两人不约而同看向对方，这画怎么会出现在这？而且看起来跟真迹一般无疑！

　　“陈老板，怎么样？”胡老板在旁边，笑着看着陈阳皱着眉头的样子，“您给看看，是真品还是赝品？”

　　陈阳根本就没搭理他，眼睛紧紧盯着画看着，整幅画的气韵没有问题，画风也没有问题，瘦金体也没有问题，完全就是宋徽宗赵洁的手笔，问题到底出在哪里？

　　陈阳一遍遍来回慢慢踱着步子看着画，问题到地出在哪里？当看到宋徽宗题款的位置，陈阳微微眯起了眼睛，嘴角露出了笑容。

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